珂罗版制版与印刷

　　 珂罗版是用照机方法把要复制的字画拍成阴图底片，晒制在涂有感光胶的玻璃板上。珂罗版印刷可以达到以假乱真的复制效果，是其他印刷方法无法比拟的。其工艺制作流程是：原稿——照相——修版——晒版——印刷。现根据自己工作实践介绍如下：
　一、照相
　　黑白单色稿的复制是利用照相机拍摄制版阴片。复制中对制版阴片有如下要求：
　　（1）由于画稿中浅灰色调与亮调或底色反差小，照相底片应选择特硬的SP胶片。这种胶片反差大，　　有利于拉开亮调与浅层次的对比度，使用镜头光圈不要过大。复制原大作品，F32光圈比较适宜，拍照底片密度值控制在0.2—0.4为最佳。
　　（2）中间色调应具有丰富的层次，是一幅作品的主体。它的色调与层次直接影响着视觉上的整体效果。拍照中间色调应选择PA胶片。它具有一定的宽容度和丰富的层次表现力。在复制原大作品时，选择镜头光圈为F22较适宜，底片密度值控制在0.5—0.8为最佳。
　　（3）暗高的还原，反映出一幅画整体的韵味和气势，是一种传神的再现。在拍照过程中，暗调的层次表现不突出，反差太小，在底片选择上使用SP胶片以加大暗调层次的反差。原大作品的拍照使用F22与F16光圈相结合进行，既拍出暗调层次，又使其有一定的反差。它的密度值控制在0.8—1.2为宜。
　　在复制单色稿旱，针对一些阶调较多、层次丰富的作品，应采用多块专色版来完成，才能达到复制作品与原稿阶调一致的目的。我们在复制古代画时，常采用这种方法。
　　2、彩色复制
　　彩色原稿需要经滤色片分色制作出各种色彩的分色版和专色版来满足各种不同原稿的需要。
　　（1）彩色原稿的拍摄，应首先分清它的色别与色量，才可确定各种上颜色在底片上的不同密度值。在拍照基本色时，要使用与拍照色彩相反的滤色片进行拍照，但是滤色片很难把相反色滤干净，相反色还需靠修版来解决。拍照彩色原稿，底片应选择中性或硬性片。分色片上的密度值取决于原稿颜色的浓淡，一般控制在0.2—0.8为宜。
　　（2）透射原稿的复制，因反转片尺寸较小，照相机受到倍率及反差的限制，可采取连续调分色放大。
　　3、显影药水的冲洗与选择
　　感光底片上的层次还原是否正确，取决于显影液的性能、温度和显影时间。提高显影湿度，延长显影时间，对底片反差，密度值有加大作用；降低显影温度，减少显影时间对底片反差、密度值有减少作用。在复制照相中，选择CL—1000显、定影液，药水温度控制在30摄氏度，显影时间为30—90秒。显影时间为30—90秒。显影液使用一般不得超过一个月，用手工显影每次必须更换新的药液。
　　4、底片的处理与保管
　　当获得一套满意的底片时，它能否长期使用的保存，包括如何解决发霉、发黄现象都应十分重视。发霉是由于保存空间潮湿造成的，可放置在通风干燥处；发黄是由于定影及冲洗时间短造成的，可采用氰化钾减薄液处理，配方如下：
　　水　　　　　　　　100ml
　　氰化钾　　　　　　1g
　　使用时原液1份，清水4份冲淡使用。
　　二、修版
　　经照相拍成的阴图片，由于胶片本身和工艺过程的缺陷，在复制黑白原稿时，阴片上有的部位密度值不够，有的部位密度值偏高，需进行修正；彩色原稿分色的阴图片常常出现基本色不足，相反色过量，也需要进行修正，一般采用的修正方法是：一方面用涂红墨水的办法来提高阴片上……目前，修版所使用的涂料是酸性红加水配制的溶液。要求较大密度值的，应使用浓度较大、颜色深的酸性涂料，这样可避免在晒版过程中出现不应有的灰度或色度。晒版要求密度应达到2.0以上，才能达到所要求的阻光率，使印版的非图文部分不感光。密度值不高的底片，可把酸性红涂液调得较淡进行涂布，一次不能达到密度要求的，可进行两次或三次来完成，直到与要求密度值一致。修片过程中如出现修片过度，可用浸过水的棉花擦洗或清水浸泡，最后达到修过部位的密度值符合制版要求为止。可利用透射密度仪进行测量。
　　单色或彩色色调的衔接至关重要。如接口涂布较实，会在印刷品中呈现接口明显、不自然的感觉，所以在涂布酸性红涂液时，接口部位应慢慢过渡，形成自然过渡密度值，使复制产品色调准确，接口自然。
　　画稿中的灰色线条部分，用照相的方法无法解决，就要依赖修版时用刮刀慢慢地刮到所需的密度，使其呈现自然还原的效果；也可采用减薄的方法进行局部处理。

减薄液配方：
　　甲液　　　　　　　　　　　　　　　乙液
　　赤血盐　　7.5g　　　　　　　　　　大苏打　　200g
　　水　　　　1000ml　　　　　　　　　水　　　　1000g
　　浸入甲液适当时候后，再入乙液5分钟。
　　三、晒版
　　在制作印版时，首先要把磨砂玻璃冲洗干净，待凉干后，浇上水玻璃溶液（水玻璃1份，清水8份，啤酒8份）放入自制的木制烤箱内进行烘干。箱内温度50—60摄氏度，烘干时间为30分钟左右。烤箱度部要放入小石子，这样有利于温度均匀地散发并具有吸湿的作用。烤干后的版，放入室内晾凉后，浇上感光液。感光液配方如下：
　　水　　　　　　　400ml　　　　　　　一号明胶　　　　42g
　　二号明胶　　　　12g　　　　　　　　重铬酸铵　　　　6g
　　重铬酸铵　　　　3g　　　　　　　　 硝酸铅　　　　　2g
　　安息香　　　　　7ml
　　感光液一定要均匀地涂布在玻璃板上再进行烘干。温度控制在60摄氏度左右，烘干时间应为40分钟，要使感光膜彻底干透，取出放凉后方可晒版使用。在晒版印版时，首先应分清已修好的正反现，再进行曝光。曝光时间要根据底片的密度来决定，底片密度值偏高要适当地延长曝光时间；密度值低的底片要减少曝光时间。目前我们选用的晒版机，光源是1000W碘镓灯，曝光控制在5分钟。晒完版后，要进行回光处理。首先把印版背对光源曝光10分钟，回光目的就是木要增强底胶与感光胶结合的牢固度。回光完成和放凉后，即可光入清水中，进行显影，待未感光部分的胶膜完全溶解后，印版就制好了。
　　印版制作要根据季节、地区的变化进行必要的调整。例如：湿度大时，可加大明胶的比例使其不至于出现脱胶或脱膜软化的现象。制好版后应及时使用，不要放在湿度较大的房间或长时间不用。使用隔夜印刷要重新放入烘箱烘一下去掉印版的潮气。印刷使用完的版子可在火碱溶液中清洗，以备下次制版时使用。
　　四、印刷
　　印刷是整个复制过程中最后一道工序。印刷品是否能还原作品的色调、层次，关键在于：
　　（1）分析透画稿的色彩
　　首先要分析透画家作画的特点，包括用色、韵律、线条、黑白关系及阶调过渡等。古代画和当代画用色不同，印刷时需要用不同的色来调配。现代画家多采用暖色调如橙、红、黄、红紫、黄绿色等，中性色调多用紫罗兰、赭石，冷色调多用蓝、紫、绿。所以，在印刷时一方面要了解印刷用的油墨和画家用的颜料不同；另一方面还要了解画家用色的特点，以便在印刷时使配色达到最佳效果。目前珂罗版印刷主要采用两种方法，一种是根据原作的特点使用专色版，用一块或多块，甚至十几块版，每块版只照顾一定的部位或一定的层次和色调。这种方法是多数珂罗版印刷单位广泛采用的方法。其特点是色调、阶调复制准确，还原逼真；缺点是用版太多，费工费时，成本高。另一种是采用分色版和专色版相结合的方法来制作印版，优点是可以减少一些印版。但对古画复制效果较差。
　　（2）印刷的技法和调试
　　当印版制好后，要在印刷机平台放上浸湿的报纸，要平整，不要有空气或水泡，使印版能平衡地放入机台。放纸的目的就是要加大印版和铁台的摩擦力，使印版规矩固定。
　　调试墨色，加入少量松节油或猪油使油墨稀释，也可避免墨皮及墨块滚入版中。
　　用甘油擦印刷图像部分，使其胶膜膨化，提高吸墨能力。尤其是连续调中的低调部分，要连续多擦几次，效果更好。在墨色的使用上，要根据画的色彩，参考色谱和工作经验来调试专色油墨。
　　在印刷过程中，我们常用的色彩有黑、白、灰、红、黄、赭石、蓝和绿。在色调上，要以画稿的色彩为准。一般很难做到一种油墨调配成专色墨色调，必须以主色加辅色来调配。印制时，首先对宣纸进行压平加工，使宣纸无粗糙感方可使用。印版着墨时，墨色既要饱和，又不可太大，否则容易造成色调并掉，层次很难如实反映；滚墨太轻，整体色调不足，尤其浅色调更难印现来。所以用滚墨法上墨的掌握程度接关系到色彩还原、层次反映的效果，应十分重视。
　　（3）印刷产生的问题及解决办法
　　印刷时容易产生的问题是：套色不准、底色上脏及宣纸粘连。套色不准是纸张受温度及湿度的影响，产生收缩或膨胀造成的。有条件的印制单位，要对室内温度及湿度严格加以控制。温度控制在18—22摄氏度，湿度控制在70%为好。印版上脏，产生的原因是制作时使用了温度较大的印版、晒版曝光过头和感光胶过滤不好。当天使用完的印版，用清水浸泡一下再用玻璃板盖住。宣纸粘连问题，产生的原因有：胶膜坚膜不牢、药膜发软、制作印版时清水冲洗时间短导致未感光部分仍有胶膜。用回光坚膜法或涂福尔马林可加以克服。

来源：东方包装网