设计点滴：书籍护封设计(上)

    从护封这个名词本身来看，并不能完全说明或只能部分说明它的含义。当然，护封的任务是保护封面的。在通常情况下，书籍在运输的过程中，是用纸包裹好了的，以免在途中遇到脏物而受到损害。但到了书店之后，保护书籍的是护封。我们可以想象，读者在书店里好奇地拿起一本书，翻阅书的内部，但大多数的读者仍把它放回去，继续选择他需要的书籍。这样一来，一本书往往要经过许多只手的翻阅以后才卖出去，必然会受到一些损害，而护封被弄脏或破损之后还可以换上一张新的。此外，摆在橱窗里的书籍，由于光线和日光的照射，容易褪色和卷曲变形，那么护封就能减轻这种受损的情况。

    但护封最重要的是另一个任务，即护封能帮助销售。它是读者的介绍人，它使读者注意它，靠近它，向读者介绍这本书的精神和内容，并鼓励读者购买这本书。

    每个书店的橱窗都是一个小型的护封艺术展览(其中也包括平装书籍的封面)。读者在注意书籍内容的同时，也必然会注意到它的外观。我们知道，每个读者都有他爱好书籍的某个方面：文学上的，政治上的，体育上的，艺术上的，专业上的，以及别的那一种的爱好。他们把好奇的目光投向橱窗，期望能在自己爱好的方面找到一些新的需要的书籍，但这些目光首先是投在最引人注意的书籍的外观上的。在这里，护封好像是许多小型广告画，争相告诉读者，它的衣着特别清新美观、有趣和值得赞赏，并且在书籍内容、艺术价值和技术制作上，都有最高的成就，而你无论如何也要购买它。

    当然，在读者中也有一些人，他们从书名上去寻找自己熟悉和信任的书籍，而不去注意护封，不受外观的影响。但大多数的读者，仍会受到护封的影响，注意和喜欢它，并能成为购买这本书籍的原因之一。

    由此可见，护封的任务首先是它的广告作用，其次才是保护作用。它是一种宣传手段，一种与书籍相适应的小型广告。有人把护封比作小型海报，但这只说明护封的一部分问题，决定护封本质的是与书籍内容的联系和在外形上必须适应书籍的形体。

    二护封的历史

    今天能见到的最早的护封是15世纪末估计是德国人耶尔·沙普夫的作品，他从1478年到1517年是奥格斯堡的书籍装订工人和木刻家。另一个德国人舍恩斯佩格于1482年产奥格斯堡的一本小型书籍《健康护理》上，也使用了一张类似的有木刻装饰纹样的护封。除奥格斯堡外，书籍使用护封的地方还有意大利的威尼斯和弗拉拉。在以后的年代里再没有发现过护封。到了19世纪才又发现了护封的使用。

    1949年在英国伦敦的维多利亚和阿伯特博物馆举办了名为“书籍外衣艺术”的国际书籍护封展览。展览的发起人是英国的查尔斯·罗斯纳，后来出版了一本“书籍护封艺术”的书籍，这可能是第一本关于护封的专业书籍。根据这本书的记载，近代的第一张护封，是1833年英国隆曼斯出版社出版的《石南荒地的纪念物》，在米黄色纸张上印红色书名的护封。它的前封是在线框中用文字组成的对称式构图，在后封上印有这家出版社的其他书籍的广告。在这张护封出版七年以后，第一次在封面上使用了亚麻织物，仅四年前，在一本丝织物的封面外使用了一个保护用的书套。很明显，织物封面的使用推动了护封的产生。

    德国书籍艺术的前辈F．H·埃姆克教授说出了他的观点，他说：“一百多年宋在法国流行的平装本，外面有一张卷裹起来的黄色纸张，这就是护封的起源”。由此可见，护封是从平装本产生的，而把织物封而变成为护封和书心之间的东西。书籍的外部以前是扉页，后来是封面，再后是平装本护封，现在是具有广告任务的护封。护封成了书籍的一个组成部分。

    护封的推广是很缓慢的。19世纪的后半期，出版社和书商的一些书籍只用一张简单的透明纸裹住，能看见下面的封而。后来在牛皮纸上印刷了粗壮有力的文字或随意地印上一个简单的图画。直到90年代，才开始在白纸上采用多色套印，请著名的画家和设计家设计护封。本世纪前后，法国的斯坦朗和劳特累克制作了许多直接从海报艺术中吸取灵感的护封。在德国，斯勒福格特和海涅的绘画，埃克曼和培任斯的装饰纹样，魏斯和埃姆克的字体，丰富了护封的表现方法。在许多情况下护封是由插图家设计的。20世纪错综复杂的造型艺术流派在护封上得到了反映。德国人哈特菲尔德首先把摄影剪辑应用在护封中。海报的设计方法在护封中的应用越来越占优势。有些在以前故意放弃护封的书籍种类，例如古典版本、科学书籍和专业书籍，现在很少敢于没有护封就投放到书籍市场上去。护封艺术的发展逐渐产生了自己的设计规律，并形成了对于设计有重要意义的各种风格的倾向。

    三护封的各个部分和它的特殊形式

    护封是一张扁方形的印刷品。它的高度与书相等，长度能包裹住封面的前封、书脊和后封，并在两边各有一个5到10厘米的向里折进的勒口(又叫做折页)。护封的纸张应该选用质量较好的不易撕裂的纸张。如果把护封的高度多切掉1至2毫米，还可以减少被扯破的危险

    护封的组成部分从它的折痕来分有前封、书脊、后封、前勒口、后勒口和大多是没有印刷的里页。通常设计者只把注意力集中在前封和书脊上，因为书籍在橱窗里是平放或立着的，我们看见的只有这两个面积，有些设计者是受到这种面积上的限制的。但是，读者总是要把书拿起来，有时还会转变它的方向的。如果我们把设计引伸到后封上去，这种引伸又不影响前封、书脊和后封各个部分的独立和完整，那么，就可能产生一个气派更大和效果更强烈的护封。

    在护封上应用的文字是比较灵活的。一般在前封上印上书名、作者名和出版社名就可以了。如果在书脊上有了作者名和出版社名，必要时在前封上也可只印书名。

    在护封的书脊上至少要印上书名和作者名，这是为了书籍在书架上容易识别的缘故。文字的竖排、横排或断行，要根据整体设计的情况和厚薄来决定。

    护封的后封从前是出版社宣传其他书籍作广告用的。这个在外表能看见的部分，最好用于这本书的设计，而不要破坏它的完整性。如果护封的设计没有引伸到后页上来，也可以介绍或评论这本书的内容，或者印上作者的简历。

    在前勒口上常常印上书的内容简介或简短的评论。它的设计也是不能忽略的，因为它对于读者初步了解书籍的内容有重要作用。可惜这里还很少被利用起来，而且往往因面积太小，容易脱落下来。前封的设计因素也可引伸到勒口上来，例如一根线、一个色块、一个简单的小插图或小花饰，都能对勒口起到分割面积和装饰的作用。如果护封的广告效果已经很强烈，它旁边的勒口应该有意识的设计得简洁朴素，使它统一在书籍内部的气氛中。

    在后勒口上可以印上作者的简历和他的肖象，这样做读者是很欢迎的。如果印上作者的其他著作或这本书的同类书籍也是很好的。总之，这里是出版社宣传其他书籍特别是与这本书有关的书籍的广告场所。后勒口的设计要和前勒口取得一致。在护封上还提供了一个出版社宣传书籍的广告场所，这里恰巧是很少被注意和利用的，这就是护封的里页。当然，读者要看见它，必须把护封从书上取下来。如果在后勒口上印上一行指示性的文字，读者就会知道，在里页上出版社还能向他提供什么样的新书。这种设计在文学书籍和经典著作上可能显得过分一些，但对于科学技术书籍和通俗读物是完全适用的。里页的设计应该朴素简单，或者只用文字排印。

    近年来护封上光和裱透明薄膜的普遍起来，它们的效果几乎是相同的，当然后者的护封会牢固得多。这种有光泽的护封并不是任何书籍都适用的，也要根据书籍的性质和内容来决定。使用不当会觉得不够真实，而且读者的爱好也不相同，有些读者更喜欢简单朴素，或利用纸张的自然色泽，更显得有趣和可爱。

    另一种是采用透明薄膜做护封的也多了起来。一些贵重的书籍，往往在护封之外再裹上一张透明薄膜，显得过分了一些。透明薄膜的使用，是为了代替纸护封，它起保护封面的作用，并与看得见的封面共同起广告作用。有些书籍在封面上印书名，在透明薄膜上印饰图，是个很好的方法。在透明薄膜的反面印刷。能够在各种情况下不会受到损害。

    护封的一种特殊形式是腰封。它是在书籍印出之后加上去的，往往是在出书后出现了与这本书有关的重要事件，而又必须补充介绍给读者，例如这本书的作者获得了文学奖金或被拍成了电影等等。腰封裹住护封的下部，高约5公分，只及护封的腰部，因此叫做腰封，又称半护封，而护封又叫做全护封。腰封的使用不应影响护封的效果，如果书名和护封的最重要部分是在四分之一的下部，那么腰封的使用就没有意义了。

    与护封有关的还有类似作用的书套。大多数的书套是用简单的硬纸板制成的，五面订合，一面开口，当书籍装入时正好露出书脊，它是为了书籍在运输中比较牢固的一种包装。如果在书套外面裱上一张有广告效果的纸张，就可以代替护封，因此，有书套的书籍也可放弃护封。