彩印中油墨色彩调配的若干技术问题(上)

   1、印刷油墨墨膜的光学性质是怎样形成的？

    在包装印刷油墨体系中，连结料是无色或带有微色塑性液体。连结料折射率和水的折射率很近，所以说连结料具有一定的透明度，当我们加颜、填料后，由于颜、填料阻挡了光线的射入，使墨膜再反射出来，并会发生一系列的光学变化，从而导致了印刷油墨墨膜的光学性质。

    2、混合色（或复色）是如何确立的？

    当人们在试验、比对的求证后发现：当日光射入黄色彩印油墨墨膜时，则意味着它将日光中的蓝色光谱吸收掉而发射出黄色和绿色。但当反射出来的黄光或绿光又遇到蓝色颜料颗粒时，往往会将其反射出蓝光吸收只余下绿光。由此经过一系列的反射、折射之后只能体现绿色油墨墨膜。因此，人们称这种印刷油墨颜色的混合是减差混合——即互相吸收各自所需的波长，而不会被吸收的光谱反射出来，这就是混合色的由来（确立）。

    3、包装印刷油墨中，三原色的减法和自然界的加法是如何区分的？

    我国的包装印刷油墨行业中由于使用减法原则，所以采用三原色的补色——即减法三原色（红的补色是青，绿的补色是品红，蓝的补色是黄），我们正是利用3个减法原色中的品红、青、黄三色重叠形成了黑色（在高密度下），并在这三者密度变化时所形成的各种混合色。为了避免概念上的相混，自然界的加法的三原色为红、绿、蓝。因而我们不能笼统的将包装印刷油墨的三原色简化为红、黄、蓝。一句话：红不等于品红，蓝不等于青，这是减法和加法两类三原色事实上的不同概念和区别。

    4、何为印刷油墨的三原色？何为印刷油墨的三间色？何为印刷油墨的四复色？

    (1)三原色——即黄、品红、青；

    (2)三间色——即红、绿、蓝；

    (3)四复色——即紫红、古铜、橄榄绿、黑。

    5、怎样能够掌握减差原理？基础知识又是什么？

    由于我们的包装印刷装潢设计者在色彩配置上需要，我们在印刷色彩上往往经过充分的构思，从三原色、三间色、四复色中就能够组合成又一新的表现形式。就像人们已熟知的将不同的油墨颜色色相（色调）、不同的油墨明度、不同的油墨彩度组合调配在一起，也一样会给人一种美的柔和而和谐的感受。印刷油墨颜色的韵律也有它最基本的规律，常分为暖色和冷色。笔者所讲的暖色是：红、橙、黄；而冷色是：绿、青、蓝、紫。另外，除暖、冷色调外，还有中性色的淡紫、浅灰等等。我们知道，不同的印刷油墨颜色色调会给人不同的感受，并会以各种不同的包装印刷油墨颜色色相触发人的不同心情的描述和刻画。例如白色墨膜象征纯洁、朴素；红色墨膜是喜庆、热情和正义；黄色墨膜使人能够兴奋；青色墨膜往往体现宁静和致远；而灰色墨膜确给人以大度和平衡。

    除三原色外，绝大多数是复合色，复合色调本身就是一门科学。配制的包装印刷图文颜色最终还是用目测法去审定其效果——好差优劣。但出发点都离不开印刷油墨的色彩学，尤其是颜色美学。所以说，印刷颜色的选择必须与环境密切配合，这就是减色法基本原理的基础知识。

    6、如何利用印刷油墨的图文装饰去提高工作和生活质量？

    无论是暖色给人感受的是扩张明快，热烈及心理平衡；还是冷色给人的感受是收缩、淡雅、柔和庄重及心理得以镇静。在人类的大千世界里，我们不可能时刻处于同一强烈的氛围中，需要有一定的调节剂。例如浓烈的色彩装饰环境下会使人疲劳或烦躁等，而在灰暗的环境下又会使人心情郁闷。我们的装潢设计者及包装印刷者正是运用印刷的装潢色彩给消费者所需要的商品，装饰出五彩斑澜而又琳琅满目的油墨色彩，不断调整着人们的工作、生活环境，亦会给人良性的刺激，有利于促进工作、生活质量的提高。

    在日常的生活中，我们只要围绕调整工作、生活环境空间这一主题，往往就会为在同一环境的商品包装装潢并存着几个颜色或并存着浅、中、深层次。所以说色彩之间的协调、层次淡浓之间的运用始终是我们研究不完的中心课题。例如互补的（红和绿）颜色（两种色相相加等于白色），有时配不好会给人以俗气甚至脏的感觉。调配得好，会给人感觉强烈和醒目甚至讲究清洁和卫生。再如浅黄色配红棕，往往因黄红之间的颜色接近，色调相近能给人以和谐的美。还有深绿与浅绿配合，颜色清新又不刺眼。近年来人们采用消色与彩色同时搭配的方法，给人以明快的感觉，且又保护了视力。红、白、蓝三个色相同时出现在一个包装上，给人感受的是：红得热烈，白干纯洁，蓝得庄重，体现了一种商品物资的美。

    因此笔者深有感触地说：二十世纪八十年代的印刷油墨用的花色和品种，二十世纪九十年代印刷油墨用的是价廉和质量，而二十一世纪的包装印刷油墨用的是安全和健康。

    7、印刷油墨颜色色彩学的含义是什么？

    包装印刷油墨的色彩学说到底是印刷油墨颜色离不开物理学和生理学及心理学。简单地讲，长期我们所研究的颜色往往受心理感受所支配，因为包装印刷油墨一旦印刷在承印物表面后，不仅能改进承印物的性能，还能赋予商品物体各种色彩，印刷油墨的颜色又取决于颜料的选择和组成。千百年来，人类为了商品及商品包装的需要，开发了新的油墨颜色品种和改进了传统的颜色色相的质量。

    我们知道：承印物表面的印刷油墨色彩往往受到本身色度的制约，如果在标准光源下它是绿、红、白色等，但如果环境光线或不同的照明条件下，印刷出的油墨墨膜就会呈现出不同的结果。任何一种包装承印物体的表面装潢颜色并非一看即知，作为一个包装印刷工作者或印刷油墨制造者，为了充分体现印刷油墨颜色的效益，应该在具备颜色色度学等知识的基础上，不断研究印刷油墨图文墨膜色彩变化的艺术构思，才能够指导印刷油墨彩印的操作和油墨的制造。

    8、什么是印刷装潢同色异谱概念？

    要满足包装印刷油墨颜色品种的需求，只靠既有几个颜色是不够的，市场上成品彩色油墨基本上要求系列化，这就必须经过一定的配色过程才能得到。间色或复色一经印刷得到了新的颜色色相，这既符合正常的包装印刷规律，又符合配色规律。

    为了实现上述的要求，人们提出了同色异谱颜色的概念。通常人们的实践，同色异谱概念只对特定的标准观测者有用，而对色盲的人（生理有障碍）是不适用的。同色异谱是指印刷油墨颜色的刺激值相同，光谱的分布不同，油墨颜色样品不同，这对于彩色包装印刷油墨配色是十分重要的。我们在实际配色时只能达到一定程度的近似，并可通过样品的光谱反射率因数曲线形状去评定。从定性的角度看，两个样品的反射率因数曲线越近似、越重合，交叉点就越多，则越能够证明所调配的颜色色相接近样品。若从定量角度来分析评定，则可通过两个油墨样品色度计算出色差值——即表明它们同色异谱程度的多少。

    对于包装印刷油墨调配颜色或包装印刷油墨配方设计者来说，如果在配色时借助测色仪并通过做出的反射率因数曲线求出定性，又能够通过色差（AE）做定量分析了解。

    9、为什么油墨企业的竞争的焦点是颜色，其次是附着和光泽？

    在现代的包装印刷制品中，能够保住老客户或抢占其科学技术制高点，关键在颜色。个别操作者（包括装潢设计者），只相信经验，而不在乎科学理论，或老是空谈科学理论，不注意工艺技巧，当油墨印刷、印样送给客户后，不是色相不准，就是易氧化物超标，不是时间拖得太长，就是印刷品成本高，不明白这最起码的竞争本意——淘汰颜色调配不准，或印后无光泽，或时间太长，或成本高，甚至超过了某一项环保标准，给其企业或新产品尝试的机会浪费了。为此，笔者深有体会，颜色调配的优势是市场衡量一个包装印刷企业甚至印刷油墨企业的水平高低。

    商品包装用户除颜色调配外，光泽高、附着牢度好也是其基本要素。