灰平衡中灰成分替换特点及底色增益

灰平衡中灰成分替换特点及底色增益

           任何一种分色模式都有它的特点。分色人员的技术性在于选择分色模式时，既要了解它的特点以便充分发挥其优点，弥补其不足；又要熟悉印刷专业知识，掌握原稿的特性，这样才能复制出高质量的原版。

　　1.GCR工艺要点

　　①充分利用黑版，做长阶调黑版，从0％到100％；

　　②图像中的灰色、黑色部分主要由黑墨来再现，去除C、M、Y三原色版构成的灰色成分。也就是说用黑墨来替代传统工艺中由三原色平衡所组成的灰色和黑色，以达到光学和视觉效应的一致性；

　　③用黑墨来替代图像中含灰的复色，也就是说用黑墨来替代互补色油墨。

　　2.GCR的优点

　　①减少四色叠加油墨的总量，有利于油墨干燥，便于高速多色印刷；
　　②有利于达到印刷灰平衡，能保证灰色调的再现和稳定；
　　③以低价的黑墨替代昂贵的彩色油墨，可降低油墨成本。

　　3． GCR的不足

　　①由于用黑墨替代含灰色彩的最小原色时，会使该色彩的基本色也随之减残，因而造成深度原色饱和度不足。

　　当20％K替代最小原色C20％时，该色相的基本色Y、M也随之减浅20％，因此，分色人员在遇到原稿中重要的深原色时，要用Photoshop工具加深这部分减浅了的深原色，以达到足够的饱和度。

　　②由于长阶调黑版用黑色来替代色彩中的互补色，其透明度比互补色差，因此对色彩的鲜明度有影响，应对黑版作适当减浅调整。

　　4．分色参数的设置

　　采用灰成分替代GCR分色可以在Photoshop软件中确定黑版生成、黑版限制、总墨量限制、UCA底色增益，可以任意调整“黑版生成”中的各项参数，调节黑版曲线形状，确立黑版起始点和终点，调整的范围幅度大，完全可以满足各类原稿复制对黑版的要求。

　　①黑版生成（Black Generation）。该设置有5种黑色生成函数曲线可供选择。

　　A．无黑色：即只有C、M、Y三色版曲线，而无黑版生成。这种三色复制工艺一般不用，作特殊效果时才用。因为三色叠印的灰色不稳定，图像暗部的密度不足，反差不够。

　　B．轻度（Light）黑色生成：C、M、Y三色叠印后的灰色、黑色从中调到暗调都有去除，彩色油墨量相对较多，去除的彩色部分用长调黑版来替代，黑版起始在35％处，黑色生成曲线比较陡。

　　C．中等（Medium）黑色生成：C、M、Y三色叠印后的灰色、黑色从亮调到暗调都有去除。三色油墨的色量较少，去除的彩色部分用长调黑版来替代，黑版在暗调区增加量较大，起始点在20％处。这是常用的一条曲线。

　　D．重度（Heavy）黑色生成：由色曲线可知，C、M、Y三色叠印后的灰色、黑色从亮调、中调到暗调都有较大的去除量，C、M、Y彩色油墨量更少，而黑版则相应加深，几乎在整个阶调都起作用，起始点为10％，黑色生成曲线与45°对角线比较接近。

　　E．最大（Maximum）黑色生成：C、M、Y三色叠印的灰色、黑色区域全部去除，没有彩色油墨，都由黑墨来替代，黑版阶调最全、最深，起重要作用，起始点为州处，黑色生成曲线理论上为45°对角线。

　　这种全去陈方法一般不用，因为当前还没有一种10。％的实地黑墨密度能达到2．2以上，达不到由UCRI艺四色叠加的300％的密度值，更达不到传统工艺四色叠加的340％～360％的密度值，会造成印品黑色淡薄、反差不足、视觉效果差等缺点。

　　②黑墨总量限制。黑墨限制的设定值大小，将会影响暗调区域的C、M、Y油墨量，当黑墨量限制值提高，C、M、Y三色的油墨量会减少。反之，黑墨限制量降低时，C、M、Y三色油墨量会增加。缺省值为100％，大多数原稿设置为60％～70％。

　　根据当前凹版电雕制版印刷工艺的网点增大规律和原稿主要为食品、种子的特性，黑墨限制设置为60％为佳，即黑墨限制值应低一些，三原色油墨量要多些。

　　③油墨总量限制。油墨总量限制的设置，即是正常黑场定标点的C、M、Y、K四色网点值的总和。目前胶印印刷的油墨总量一般为320％～360％，凹版雕刻滚筒、塑料薄膜印刷的油墨总量一般为300％～310％。

　　5．GCR与UCR的区别

　　灰成分替代和底色去除复制技术均用黑墨代替彩色油墨，因此容易误解为GCR是底色去除幅度的扩展，但两者却有本质上的区别。

　　（1）彩墨的去除方式不同 
　　底色去除是针对图像暗调部分的彩色（底色）用黑墨来代替，而灰成分替代则不仅用黑墨取代底色，且对任何复合颜色的整个彩色区域都有替代。

　　（2）彩墨去除范围不同 
　　底色去除复制技术用黑墨代替彩墨局限于暗调的中性发区域，它作用在彩色空间灰轴线附近的一个狭小范围内。灰成分替代复制方法则将对彩色油墨的替代扩展到整个含有灰色成分的彩色区域，其作用范围将沿饱和度增加的方向延伸。

　　（3）彩色油墨的去除量不同 
　　底色去除用黑墨代替彩墨的量一般在30％～40％间，而灰成分替代的黑色油墨量最可以在0％～100％的范围内变动。

　　（4）黑版作用不同 

　　底色去除的黑版主要用于加强图像的密度反差、稳定中间调至暗调颜色；灰成分替代复制技术的黑版不仅要承担画面阶调的再现，也参与复合颜色的彩色再现，即黑墨还具有组色作用。

　　底色增益（UCA）

　　底色增益UCA（Undercolor Add Mon）是又一种制版工艺，它与底色去除功能相反，是增加暗调区域的彩色油墨量。

　　底色增益沿着颜色空间的灰色轴线进行，因此对中性灰的作用最大且仅限于中性灰成分。底色增益由底色增益强度和底色增益起始点（从原稿哪一级密度上进行底色增益）共同控制，它既能用于调整图像暗调区域灰平衡，又能适应暗调区域色彩的特殊要求，起到了增加中性灰区域黑版层次的作用。

　　底色增益是电分机彩色复制的一种有效手段，可用于消除图像中深暗处因原稿中三原色之一的密度不足而引起的色偏，它能使C、M、Y三种颜色达到平衡。 
                                   
　　采用SWOP（Coated）油墨纸张组合、黑色生成函数Medium、中间调网点扩大值为20％、黑墨极限为100％、油墨总量限制为400％时，如果把底色增益从0％改到20％，则可得图4－4－4所示结果。由该图可见，彩色油墨使用在图像的暗调区域，当图像的阶调值低于75％时，油墨配比关系基本不变。